Samokiş ya da Samokişa: Gerçek Adın İadesi

Tanınmış Bir Kişinin Bilinmeyen Hayatı.

← Ana sayfaya dön

Serhiy Konaşeviç. «Krymska Svitlytsya» Gazetesi, 2017, Sayı 3

18 Ocak 1944 sabahı saat 9'da, henüz Hitler birliklerinin boyunduruğu altındaki Simferopol'de, Ukraynalı grafik sanatçısı, savaş ressamı ve hayvan türünün ustası Mıkola Samokişa, 84 yaşında hafif ve sakin bir şekilde ebediyete uğurlandı. Onun vefatını yalnızca işgal altındaki Ukrayna'nın değil, Almanya'nın da basını duyurdu. Nekrolojiler şu içerikteydi: «Hem sivil halk hem de askerî personel arasında popülerdi. Yalnızca savaş yıllarında Ukrayna ve Kırım'ın çok ötesine dağılan yüzlerce resim çizdi. Adı ve sayısız sanat eseri, Ukrayna sanatı için, Ukrayna için ebedî bir gurur kaynağı olacaktır» («Do peremohı», Lviv, No. 9, 02.03.1944); «Avrupa çapında tanınan savaş ressamının ölümü, Ukrayna kültürü için büyük bir kayıptır» («Holos», Berlin, No. 9, 27.02.1944).

Bununla birlikte, işgal döneminin Rus yanlısı basını Samokişa'nın ölümünden sonra onu «büyük bir Rus ressamı» olarak nitelendirdi ve şahsında «Rus sanatının yetenekli bir ustayı kaybettiğini» belirtti; ancak tekniği parlak resimlerinin, Sovyet sergilerinde «Sovyet 'savaş ressamlarının' acınası tuvalleri» arasında avantajlı bir şekilde öne çıktığı kaydedildi. «Ölüm döşeğinde yatarken bile hâlâ çiziyor ve çok sevdiği öğrencilerine güler yüzlü sözler buluyordu. Kırım'da onu herkes tanıyor ve ünlü hemşehrileriyle gurur duyuyordu» — diye yazıyordu Mıkolayiv'deki «Novaya mısl» (No. 11 (32), 30.01.1944). Rus geleneğinin aksine, Ukrayna yayınlarında sanatçının soyadı yalın hâlde «Samokişa» olarak verilir: Siverşçına'da bu sözcükle ekşi süt kastedilirdi. Usta, mektuplarını da tam olarak böyle imzalardı.

25 Ekim 1860'ta Çernigiv guberniyasının Nijın uyezdine bağlı Nosivka köyünde, yoksul bir köy postacısı ile bir Kazak kadınının çocuğu olarak dünyaya geldi. Yanında yaşadığı dedesinden, şanlı Kazak çağlarına dair hikâyeler miras aldı ve bunlardan ilham alarak «silahlar» yapıp akranlarına «atamanlık» ederdi. 10 yaşındayken, iki sınıflı okuldan sonra amcasının yardımıyla Bezborodko Lisesi bünyesindeki Nijın Klasik Gimnazyumu'na girdi. 18 yaşında bir delikanlıyken Sankt-Peterburg'da savaş resmi profesörü B. Villevalde'nin atölyesini ziyaret etmeye başladı.

Petersburg Güzel Sanatlar Akademisi'nde okurken (1879–1885), amacı Ukrayna halkının yaşamından ve gündelik hayatından tarihî olayları ve millî özellikleri canlandırmak olan Ukrayna yanlısı genç sanatçılar grubuna (gruba ayrıca S. Vasılkivskıy, P. Martınoviç, O. Slastion da dâhildi) mensuptu. Bu grubu, tanınmış yazar, Ukrayna halkının tarih ve yaşam tarzı uzmanı Danılo Mordovets destekliyordu. Mıkola Samokişa Akademi'yi iki gümüş ve iki altın madalya kazanarak bitirdi. İlginçtir ki, akademiye ilk girişinde, müstakbel büyük sanatçı giriş sınavında... başarısız oldu. Üstelik, oğlunu «aç bir ressam» olarak değil, varlıklı bir avukat olarak görmek isteyen babasının iradesine rağmen öğrenim yoluna girdi.

1886–1889 yıllarında S. Vasılkivskıy ile birlikte burslu olarak Paris'e gitti ve orada savaş ressamı E. Detay'ın yönetiminde çalıştı. 1890'dan itibaren askerî dairede ressam olarak çalıştı; aynı yıl «Sulama Yerinde Sürü» tablosuyla resim akademisyeni unvanını kazandı. 1900 yılında Paris'teki Dünya Sergisi'nde ödül aldı.

1894–1917 yıllarında Petersburg Akademisi'nin savaş resmi atölyesini yönetti (1913'te profesörü ve aslî üyesi oldu). 1918'de Yevpatoriya'ya yerleşti, 1922'de Simferopol'e taşındı ve burada kendi sanat stüdyosunu kurdu; burası daha sonra onun adını taşıyan sanat okuluna dönüştürüldü.

Samokişa, memleketiyle bağlarını hiçbir zaman koparmadı. 1890'ların sonunda ve XX. yüzyılın başında sık sık Ukrayna'ya, özellikle Harkiv'e gelir ve sergilere katılırdı. 1898'den itibaren S. Vasılkivskıy ile birlikte, Şevçenko'nun «Jivopisnaya Ukraina»sının devamı olması planlanan ve Prof. D. Yavornıtskıy'in metinlerini içeren «İz ukrainskoy starinı» (Ukrayna Eskiçağından) albümü üzerinde çalıştı (1900'de yayımlandı). İkinci albümü — «Motivı ukrainskogo ornamenta» (Ukrayna Süsleme Motifleri) (1902) — Samokişa tek başına hazırladı. 1900'lerin başında sanatçı, Poltava Guberniya Zemstvo binasının duvar resimlerine katıldı.

1911'den itibaren her yaz Ukrayna'da çalıştı ve uzun zamandır tasarladığı Ukrayna tarihi ve Kazak savaşları konulu eserler dizisini gerçekleştirdi: «Bogdan Hmelnıtskıy'nin 1648'de Kıyiv'e Girişi» (1929), «Jovti Vodı Muharebesi», «Zaporojya Kazaklarının Türk Kadırgasına Bordalaması» (1930), «İvan Bogun'un 1653'te Monastırişçe Muharebesi» (1931), «1709'da Tsarıçanka Muharebesi», «Zaporojya Kazaklarının Kırım Seferi» (1934), «Menşikov'un Baturın'ı Tahrip Etmesi», «Kost Gordiyenko, Kempell'in Dragonlarını İmha Ediyor», «Maksım Krıvonis'in Yarema Vışnevetskıy ile Muharebesi» (1934), «XVIII. Yüzyılda Harkiv Kalesi» (1936), «Şevçenko'nun Doğumunun Yüzüncü Yıldönümünde Kıyiv'de Gösterinin Dağıtılması» ve «Çar Jandarmaları Şevçenko'yu Sürgüne Götürüyor» (1938), «Bogun Beresteçko'da», «İntikamcı Bogun», «Nöbetteki Kazaklar», «Zaporojya Kazakları Yemekte», «1921–1922 Kırım Kıtlığı» ve diğerleri.

14 Kasım 1929'da, yaklaşık 10 yıl sonra Bolşevik terörünün kurbanı olacak edebiyatçı Maksım Lebid'e yazdığı mektupta Mıkola Samokişa, silah arkadaşı Serhiy Vasılevskıy'i de anarak şöyle yazdı: «Güzel Sanatlar Akademisi'ni bitirdiğimizden bu zamana kadar bütün sanatımız Ukrayna içindi. Ukraynalı olmayan şeyler yapmamız gerekirse, bunu para için yaptık, ama ruhumuz Ukrayna'daydı». Yine NKVD zindanlarında can veren şair ve oyun yazarı Kost Bureviy şöyle belirtiyordu: «Samokişa hiçbir zaman Rus vatanseveri olmadı ve bu yüzden, tamamen doğal olarak, Rus 'hurra' vatanseverliğinin kucağına atılmadı ve sanatını 'muzaffer' kaba işlerle alçaltmadı».

Ekim 1935'te Lviv'deki «Dilo» gazetesi, Simferopol'de Mıkola Samokişa'nın 50 yıllık sanat faaliyeti yıldönümünü kutlamak üzere tam teşekküllü bir komite kurulduğunu bildirdi.

1937'den 1941'e kadar sanatçı, Harkiv ve Kıyiv Sanat Enstitülerinin savaş-tarih atölyelerini yönetti.

II. Dünya Savaşı sırasında Samokişa, artık yaşlı ve güçsüz olmasına rağmen Kırım'dan tahliye olmayı reddetti. 30 Aralık 1942'de işgal gazetesi «Golos Krıma», Simferopol'de sanat hayatını düzenlemek ve tek tek sanatçıların çalışma koşullarını iyileştirmek amacıyla sanat alt dairesi bünyesinde bir sanat konseyi kurulduğunu ve bu konseye yaklaşık kırk ressam ve heykeltıraşla birlikte Mıkola Samokişa'nın da dâhil olduğunu duyurdu. Konseyin görevleri şunlardı: sanatçıların eserlerini değerlendirmek, onlara çalışmaları için gerekli malzemeleri sağlamak, resimlerin satışına yardımcı olmak, seçkin sanatçılara yardım etmek, sanat sergileri düzenlemek vb. «Moskof'un kendilerine Moskova derinliklerine kaçma fırsatı vermesinden yararlanmayıp kalan Ukraynalı sanatçılar arasında, Ukrayna'nın ve dünyanın en iyi savaş ressamlarından biri olan Mıkola Samokişa'yı her şeyden önce anmak gerekir.»

«Daha 1905'te, savaş muhabiri olarak katıldığı Rus-Japon Savaşı'ndan ünlü bir dizi desen verdi. Samokişa, Ukrayna tarihinden Kazaklık dönemini işledi. Sovyet iktidarı döneminde sanatçımızı proleteryayı değil de, Rus İmparatorluğu'nun birliğini ve 'vatan için' savaşların kahramanlığını gösteren resimler çizmeye zorladılar. Şimdi 80 yaşındaki yaşlı sanatçı Simferopol'de bulunuyor» — diye yazıyordu 1942'de «Krakivski Visti».

1942 baharında Simferopol'de, OUN(b)'nin Güney Yürüyüş Grubu üyeleri, faaliyetlerini yasallaştırmak ve yerel Ukraynalılara yardım etmek amacıyla «Ukrayinskıy konsum» tüketici kooperatifini örgütledi; bu sayede açlık kışından en çok zarar gören aydınların beslenmesi sağlanabildi. Bu yolla Mıkola Samokişa da maddî yardım alıyordu. Haziran sonunda, şehrin ana polis idaresi bünyesinde, Rus olarak kaydedilmiş Ukraynalıların pasaportlarını düzeltmek için özel bir komisyon açıldı (kısa süre içinde yaklaşık 4 bin belge yeniden düzenlendi). Sanatçının bu kişiler arasında olup olmadığını ancak tahmin edebiliriz.

«'Küçük gözlüklerinin ardından yumuşak gözler bakıyor. Beyaz Kazak bıyığı ve küçük beyaz sakalı; yine bembeyaz perçemi, özenle taranmış. Kızıl yün pelerini ve çizmeleri. Mıkola Samokişa bir taburede oturuyor ve çiziyor.' Bay O. Masyukeviç, 1942'de Simferopol'de ziyaret ettiği büyük Ukraynalı savaş ressamını bu çizgilerle tasvir ediyor. Sanatçının herkese karşı dikkatini ve nezaketini, yorulmak bilmeyen çalışmasını, siparişlerini getiren veya alan halk ve askerler arasındaki büyük popülerliğini anlatıyor.

Sanatçının eşi, onun yurtdışında bulunuşunu, Leningrad ve Harkiv'de kalan tek tek eserleri ve atölyeleri hakkında anlatıyor, onlara ne olduğu ise bilinmiyor» — diye yazıyordu Alman işgali dönemindeki Lviv yayın organı «Do peremohı», ustanın ölümünden kelimenin tam anlamıyla sayılı günler önce (No. 1, 06.01.1944).

Toplamda 60 yıllık yaratıcı faaliyeti boyunca Mıkola Samokişa; Ukrayna ve Rusya müzelerinde ve özel koleksiyoncularda muhafaza edilen 11 bin yağlıboya tablo, desen, gravür ve kitap illüstrasyonu meydana getirdi. Birçoğu kayboldu; para için, zorla yapılanların pek çoğu sipariş verenleriyle birlikte ebediyen yok oldu. Sanatçının mirasında, önemli bir kısmı suluboya, mürekkep ve kurşunkalemle yapılmış savaş konulu çok sayıda grafik eser kaldı. Resimsel araçlar kullandığı birkaç bin kitap illüstrasyonu yaptı; özellikle Ukraynaca kitapları resimledi: Marko Vovçok'un hikâyeleri, İ. Neçuy-Levıtskıy'in «Mıkola Cerya» romanı, M. Gogol'ün «Taras Bulba»sı ve diğerleri. Bu illüstrasyonlar çeşitli dergilerde yer aldı. Samokişa'nın eserlerine çok figürlülük ve kompozisyon dinamizmi özgüdür.

Mıkola Samokişa, «Kırım'da Akşam». (Yıl bilinmiyor. Tuval üzerine yağlıboya.) Çernigiv Tarih Müzesi

Ukraynalı sanatçı, son gününe kadar her gün 10 saat şövalesinin başında yorulmadan çalıştı. Ölümünden iki gün önce «Krıvonis Savaşı» tablosu için tarama kalemle bir fragman gerçekleştirdi.

Sovyet eleştirisi, tıpkı devrim öncesi eleştiri gibi, sanatçının Ukrayna temalı yaratıcılığını büyük bir özenle örtbas etti; bu «kaygan» konudan söz edildiğinde ise yalnızca kibirli nasihatler tonunda konuşuldu. Örneğin, onun belki de en iyi eserini — «Bogdan Hmelnıtskıy'nin 1648'de Kıyiv'e Girişi»ni — eleştirirken «Obrazotvorçe mıstetstvo» dergisinde (No. 9, 1940) şöyle vurgulandı: «Bize öyle geliyor ki, Samokiş genellikle daha az önemli bir epizodu seçiyor. 'Bogdan Hmelnıtskıy' için, örneğin, böylesine daha önemli bir an, Ukrayna'nın Rusya'ya katılması epizodu olabilirdi. Belki de bu yüzden Samokiş'in eserleri tematik olarak küçülüyor.» Berlin'deki «Holos» gazetesinin (No. 37(132), 12.09.1943) haberinde bundan söz ediliyor.

Mıkola Samokişa'nın ölümünden sonra Simferopol'ün Alman işgal komutanlığı, yaşadığı Kooperatıvna Sokağı'na onun onuruna adının verilmesine karar verdi. Kırım'ın Sovyet ordusu tarafından geri alınmasından sonra bu direktif iptal edildi. Dahası, kızıl iktidar sanatçının Almanlarla işbirliği yapıp yapmadığını soruşturmaya karar verdi; ayrıca Samokişa'nın genç dul eşi onu bütün ölümcül günahlarla aktif bir şekilde suçlamaya başladı — bu olgu, herhangi bir iktidarın herhangi bir değişimine özgüdür. 1960 yılında, ustanın 100. doğum yıldönümü dolayısıyla sokak yeniden onun adını aldı.