Kırım'da Ukrayna Tiyatrosunun Zorlu Kuruluş Yolu

Ukrayna drama tiyatrosunun gelişimi: Sovyet iktidarının sıkı denetimi altında bir yaşam.

← Ana sayfaya dön

Petro Volvaç, NTŞ asli üyesi, NSPU üyesi, Kırım ÖC Onurlu Bilim ve Teknoloji Emektarı, 60 yıllık Kırımlı. «Krymska Svitlytsya» Gazetesi, 2017, Sayı 37–38

Ukrayna tiyatro sanatı, Kırımlı seyirciler nezdinde uzun zamandır büyük talep ve popülerlik görmektedir. XIX. yüzyılın 80-90'lı yıllarının sonunda ulusal politikadaki liberalleşme, Ukrayna'nın münferit tiyatro topluluklarının faaliyetlerini canlandırdı. Bunların en tanınmışları, Ukraynalı tiyatro öncüleri Mıhaylo Staritski, İvan Karpenko-Karıy (Tobileviç), Panas Saksaganski (Tobileviç) ve Marko Kropıvnitski'nin profesyonel topluluklarıydı. Ukrayna tiyatro tarihine öncü tiyatrosu olarak geçtiler.

Kırım turneleri, yarımada nüfusunun, özellikle de burada çok sayıda yaşayan Ukraynalıların, Ukrayna tiyatro topluluğunu büyük bir ilgi, coşku ve sevgiyle karşıladığını ikna edici biçimde kanıtladı. Tanınmış Ukraynalı bilim insanı, edebiyat eleştirmeni ve Kırım tiyatrosu araştırmacısı Profesör Petro Kiriçok, Ukrayna tiyatro topluluğunun Kırım turnelerini ayrıntılı olarak inceledi. Bu konuda birkaç önemli bilimsel çalışma hazırladı ve yayımladı. Bunlar, Ukrayna tiyatro topluluğunun başarılı turnelerinin yankılarının savaş sonrası yıllarda bile korunduğunu göstermektedir. Oysa Rus iktidarı savaştan önce yarımadadaki Ukraynalıların varlığını fark etmemeye çalışıyordu. Kırım'da Ukraynalı bulunmadığı varsayılıyordu.

Bu nedenle, Rusya'nın Kırım'ında bir Ukrayna tiyatrosu kurma meselesi iktidar için hiçbir zaman gündeme gelmedi. Yarımadanın Ukrayna'dan gelen göçmenlerle iskân edilmesi zorunluluğu, yetkilileri Kırım'da bir Ukrayna tiyatrosu kurma sorununa biraz farklı yaklaşmaya mecbur bıraktı. Zira resmî istatistiklere göre mevcut 200 bin Ukraynalıya ek olarak, savaş sonrası ilk on yılda Ukrayna'dan Kırım'a on binlerce etnik Ukraynalı daha yerleştirildi. 1954'ten sonra ise, Kırım bölgesi Ukrayna'ya bağlandığında, iskân çılgın bir hız kazandı ve her yıl arttı. Böylece Kırım topraklarındaki Ukraynalıların özgül ağırlığı, geçen yüzyılın 50'li yıllarının sonunda önemli ölçüde artarak 700 bini aştı.

Kiev'deki komünist parti yöneticileri ve hükümet yetkilileri, Ukrayna'dan istikrarlı bir iş gücü çekmenin ancak göçmenler için temel sosyal, yaşamsal ve kültürel koşulları yaratmakla mümkün olacağının farkındaydı. Zira insanlar, şehirlerin, fabrikaların yeniden inşasındaki, tarlalardaki, bahçelerdeki, üzüm bağlarındaki ve hayvancılık çiftliklerindeki ağır çalışmanın yanı sıra, en azından asgari kültürel ihtiyaçlarını da karşılamak durumundaydı. Televizyonun bulunmadığı, şehir ve köylerde radyo yayınının yetersiz olduğu bir dönemde bu misyonu sinema kulüpleri, sayıları az olan kültür evleri ve fabrikalarda, kültür evlerinde ve köy kulüplerinde oluşturulan amatör sanat grupları üstleniyordu.

Simferopol merkezinde Ukrayna tiyatrosu için yeni binanın inşası, 1970'li yıllar

Savaş sonrası Kırım'da yalnızca iki tiyatro faaliyet gösteriyordu, ikisi de Rus tiyatrosuydu: Simferopol ve Sivastopol'da. Militarize edilmiş Kırım'da ve her şeyden önce Sivastopol'da ideolojik-propaganda rolünü geleneksel olarak Karadeniz Filosu ile Tavriya Askerî Bölgesi'nin şarkı ve dans toplulukları yerine getiriyordu. Ukrayna köyleri ile Kırım şehir ve ilçelerinin sakinleri kültürel ve ideolojik bir boşluk içindeydi. Bu nedenle, Kırım'ın Ukrayna'ya katılmasından sonraki daha ilk aylarda Kiev'deki parti ve hükümet yapılarında, Kırım şehirlerinden birinde bir Ukrayna tiyatrosu kurma fikri doğdu. Pek çok Ukrayna tiyatrosu, korosu, müzik grubu ve sanat topluluğunun Kırım'daki başarılı turneleri, herkesi Ukrayna tiyatro sanatının yarımadada talep gördüğüne, yerel halk arasında büyük bir ilgiyle karşılandığına ve gelişme potansiyeline sahip olduğuna ikna etti.

Kırım'da bir Ukrayna tiyatrosu kurulması meselesi Kiev'de 1954–1956 yılları boyunca birkaç kez görüşüldü. Cumhuriyetçi parti arşivinde (günümüzde Ukrayna Kamu Dernekleri Merkez Devlet Arşivi – TsDAHO) araştırmacılar tiyatroyla ilgili birkaç önemli belge buldu. Bunlardan ilki, Kırım Komünist Partisi Bölge Komitesi Sekreteri Dmitri Polyanski'nin, 2 Ekim 1954 tarihli, Simferopol'de sürekli faaliyet gösterecek bir Ukrayna müzikli komedi tiyatrosu kurulması gereğine ilişkin Ukrayna KP MK'ya yazdığı mektuptur (Belge No. 3, «Kırım Toplumsal-Siyasal Dönüşümler Koşullarında (1940–2015)» – K., 2016. – «KLİO Yayınevi» Ltd. Şti. – S. 363).

Mektupta, Kırım'da böyle bir tiyatronun kurulmasının yerindeliği oldukça gerekçeli biçimde temellendiriliyordu. Kırım yetkilileri, gelecekteki tiyatro için şehir merkezindeki (Mendeleyev Sok., 3) bölge İçişleri Bakanlığı kulübünün binasının kullanılmasını dahi önerdi. Aynı gün, Kırım Komünist Partisi Bölge Komitesi Bürosu, «Simferopol'de Ukrayna Müzikli Komedi Tiyatrosunun Kurulması Hakkında» kararı kabul etti (Belge No. 74, 2 Ekim 1954, aynı eser).

1954 yılı Aralık ayı başında, Ukrayna KP MK Bilim ve Kültür Sektörü Başkanı Yefimenko, «Gezici Bir Ukrayna Drama Tiyatrosunun Simferopol'e Nakli Hakkında» bir bilgi notu hazırlayarak Ukrayna KP MK'nın görüşüne sundu (Belge No. 84, aynı eser, – S. 390–391).

Bilgi notunda, «Ukrayna SSC Kültür Bakanlığı, Simferopol'de bir Ukrayna müzikli komedi tiyatrosu açılmasını uygun bulmamakta, bunun yerine gezici Ukrayna drama tiyatrolarından birinin Kırım bölgesine nakledilmesini önermektedir; bu sayede bölge emekçilerinin Ukrayna dramaturjisiyle daha geniş biçimde tanıştırılması mümkün olacaktır» deniliyordu.

17 Haziran'da ise Ukrayna KP MK Bilim ve Kültür Dairesi sorumlu çalışanları, Kiev Bölge Gezici Tiyatrosunun Kırım bölgesine nakline ilişkin Ukrayna KP MK'ya bilgi sunar. (Belge No. 104, s. 467, aynı eser):

Ukrayna KP MK Bilim ve Kültür Dairesi sorumlu çalışanlarının, Kiev Bölge Gezici Tiyatrosunun Kırım bölgesine nakli konusunda Ukrayna KP Merkez Komitesine sunduğu bilgi, Kiev, 17 Haziran 1955

Ukrayna SSC Kültür Bakanlığının bildirdiğine göre, Ukrayna SSC Bakanlar Kurulunun 21 Mayıs 1955 tarihli «Kiev Bölge Gezici Drama Tiyatrosunun Kiev bölgesinden Kırım bölgesine nakli hakkında» kararı yerine getirilmiştir. Tiyatro Simferopol'e nakledilmiş olup, yeni daimî binasının inşasına kadar Dzerjinski Kulübü'ne yerleştirilmiştir.

Kırım Bölge Parti Komitesi Sekreteri Yoldaş Klyaznika, tiyatro topluluğunun geldiğini, çalışanların dairelere yerleştirildiğini ve 16 Haziran'da tiyatronun «Silni Duhom» (Ruhu Güçlü Olanlar) oyunuyla açıldığını bildirdi. Kırım Bölge Parti Komitesi ve Bölge Yürütme Kurulu, Simferopol Şevçenko Sinemasının tiyatro binasına dönüştürülmesi için Ukrayna SSC Bakanlar Kuruluna öneri hazırlamaktadır.

Kiev Gezici Tiyatrosunun Kırım'a nakli hakkındaki kararın yerine getirilmiş olması nedeniyle bu konunun görüşülmesi tamamlanmış sayılır. Ukrayna KP MK Bilim ve Kültür Dairesi Sektör Başkanı Yefremenko, Ukrayna KP MK Bilim ve Kültür Dairesi Eğitmeni Korniyenko (Ukrayna TsDAHO. – F. 1. – Op. 31. – Dos. 19. – Yp. 138. Orijinal).

Bölge İçişleri Bakanlığının eski kulüp binası, 1990'lardan itibaren — Kırım Tatar Akademik Müzikli Drama Tiyatrosu

Kırım Bölge Ukrayna Drama Tiyatrosunun faaliyetleri, hem Ukrayna KP MK'nın hem de Ukrayna hükümetinin sıkı denetimi altındaydı. Kiev Gezici Tiyatrosunun Kırım'a naklinden yaklaşık bir yıl sonra, Ukrayna KP MK Prezidyumu 6 Aralık 1956'da «Yeni Kurulan Kırım Ukrayna Drama Tiyatrosunun Faaliyetlerinin ve Mevcut Sorunlarının Kapsamlı İncelenmesi Hakkında» kararı kabul etti. Özel bir parti-hükümet komisyonu, verilen görevi oldukça yetkin ve sorumlu bir şekilde ele aldı.

«Yapılan denetim, Kırım bölge teşkilatlarının (Ukrayna KP Bölge Komitesi ve Bölge Yürütme Kurulu) tiyatronun bölgeye gelişiyle birlikte ona gereken ilgiyi göstermediğini, özellikle üretim-yaratıcı çalışma için gerekli koşulları ve tiyatro çalışanları için yaşam koşullarını sağlamadığını ortaya koydu», — deniliyordu Ukrayna SSC Bakanlar Kurulu Birinci Başkan Yardımcısı M. Greçuha'nın Ukrayna KP MK Prezidyumuna yazdığı mektupta. Komisyonun, Kiev Gezici Tiyatrosunun yeni yerinde yerleşmesi için uygun koşulların yaratılması konusunda yerel makamların hareketsizliğine dair vardığı sonuçlar, sert olmakla birlikte adildi.

Zira tiyatroya söz verilen Mendeleyev Sokağı'ndaki Bölge İçişleri Bakanlığı Kültür Evi binasında, tiyatro topluluğuna yalnızca beş oda tahsis edilmişti. Üstelik tiyatro, bu son derece elverişsiz mekânlar için her ay büyük bir meblağ — ayda 1500 ruble ödemek zorundaydı. Buna ek olarak, milis kültür evi yönetimi her gösteri için tiyatrodan 700 ruble daha talep ediyor, gündüz provaları için de tiyatro günde ayrıca 100 ruble ödemek zorunda kalıyordu. Kuşkusuz genç tiyatronun mali durumu, mekân kiralama konusundaki bu tür esaret koşullarını kabul etmeye elvermiyordu.

Kırım Bölge Yürütme Kurulu yönetimi, tiyatro çalışanlarının yaşam ve barınma ihtiyaçlarının karşılanmasına da oldukça şekilci yaklaştı. Kiev Gezici Tiyatrosunun Kırım'a nakli kararını alırken Ukrayna hükümeti, tiyatro çalışanları için dört adet 8 daireli prefabrik konut inşasına kaynak ayırmıştı. Ancak Kırım yetkilileri hükümet kararını tam olarak yerine getirmedi. Bu nedenle 10 tiyatro oyuncusu barınaksız kaldı.

Komisyon, yerel yönetimin tiyatronun idari sorunlarının ve çalışanlarının yaşam koşullarının çözümüne yönelik bu tutumu nedeniyle, tiyatro çalışanlarının ezici çoğunluğunun tiyatrodaki işini bıraktığını, sanat kadrosunun ise neredeyse tamamen yenilendiğini tespit etti. Komisyonun değerlendirmesine göre, «Ukrayna tiyatrosunun ilk gösterileri sanatsal kalite bakımından oldukça vasat çıktı». Komisyonun, oyunların yetersiz sanatsal tasarımına yönelik de büyük eleştirileri vardı.

«Kırım Ukrayna Tiyatrosunun gösterilerindeki yetersiz sanatsal kalitenin başlıca nedeni, — komisyonun değerlendirmesine göre, — tiyatronun bölge merkezi Simferopol'de ciddi prova çalışmaları yürütebileceği daimî bir üssünün bulunmamasıdır; bir ölçüde de, tiyatronun çalışmalarını köy kulüplerinin küçük, elverişsiz sahne alanlarında yürütmesiyle bağlantılı olarak, tiyatro topluluğunun kendi içindeki talepkârlığın azalmasının bir sonucudur: 1956 yılının 10 ayında oynanan 362 oyundan 360'ı Simferopol dışında sahnelendi». Demek ki tiyatronun sanat topluluğu yaklaşık bir yıl boyunca turnelerde dolaşmış, daimî prova yapma imkânı bulamamıştı.

Tiyatronun yeni binasının inşası

Komisyon, «Kırım Bölge Ukrayna Tiyatrosunun yukarıda belirtilen koşullarda çalışmaya devam etmesinin, gösterilerinin sanatsal kalitesinde daha da tehlikeli bir düşüşle sonuçlanabileceği ve cumhuriyetin yeni bölgesinde Ukrayna tiyatrosunun itibarını zedeleyebileceği» yönünde bütünüyle haklı bir sonuca vardı. Hükümet komisyonu, Kültür Bakanlığını Kırım Tiyatrosuna kapsamlı destek sağlamakla yükümlü kıldı. Tiyatronun faaliyetlerini iyileştirmek için şunlar önerildi:

1. Kurumun Simferopol'de daimî hâle getirilmesi; bölgenin şehir ve köylerine ise paralel turne gösterileriyle hizmet verilmesi.

2. Simferopol'deki Mendeleyev Sokak, No. 3'te bulunan Bölge İçişleri Bakanlığı Kültür Evi binasının daimî kullanım için tiyatroya devredilmesi.

3. Kararla, Kırım Ukrayna Tiyatrosunun ana faaliyet yönü müzikli-drama tiyatrosu olarak belirlendi ve adı «Kırım Bölge Ukrayna Müzikli Drama Tiyatrosu» olarak onaylandı. Tiyatronun ivedilikle uygun sanat kadrosuyla takviye edilmesi gerekiyordu.

4. Ukrayna hükümeti, Kültür Bakanlığını Kırım Bölge Parti Komitesiyle birlikte tiyatronun repertuvarını iyileştirmek ve çağdaş konulu oyunlarla zenginleştirmekle yükümlü kıldı.

Kiev'deki hükümet yetkilileri, sanat topluluğunun önüne kısa sürede Kırım'da tam teşekküllü, yüksek profesyonel bir tiyatro yaratma görevi koydu. Zamanın ve sanat topluluğunun sonraki faaliyetlerinin gösterdiği gibi, tiyatro bu görevi başarıyla yerine getirdi. Tiyatronun özellikle ilk sanat on yılı son derece verimli geçti. Belirtmek gerekir ki, Kırım Ukrayna Müzikli Drama Tiyatrosunun varoluş tarihi boyunca, 1956 tarihli hükümet kararı en kapsamlı ve üretken karar oldu. Bu karar, uzun yıllar boyunca tiyatronun ana görevini — Ukrayna tiyatro sanatının, her şeyden önce Ukrayna klasiklerinin propagandasını — tanımladı.

O görkemli on yılın sanat topluluğunun altın fonuna, Mıhaylo Staritski'nin «Marusya Boguslavka», Marko Kropıvnitski'nin «Gönlüne Uyarsan Felakete Uğrarsın», İvan Karpenko-Karıy'ın «Besleme» ve «Talihsiz», O. Kobılyanska'dan uyarlanan «Pazar Günü Erkenden Ot Topladı», A. Arkas'ın «Katerina» operası girdi.

Çeşitli dönemlerde tiyatro sahnesinde İvan Kotlyarevski'nin «Natalka Poltavka» operası, Semen Gulak-Artemovski'nin komik operası «Tuna Ötesinde Zaporojye Kazakları», O. Ryabov'un müzikal komedisi «Soroçin Panayırı», Nikolay Gogol'den uyarlanan «Mayıs Gecesi», Mıhaylo Staritski'nin müzikal komedileri «İki Tavşan Peşinde» ile Grıgori Kvitka-Osnovyanenko'nun «Emireri Şelmenko», Mıhaylo Kropıvnitski'nin «Titarivna»sı, Panas Mırnıy'ın «Avare»si ve daha pek çok tanınmış oyun sahnelendi.

Değişik yıllarda tiyatroda pek çok ünlü yönetmen çalıştı: Ukrayna Onurlu Sanatçısı Ye. Stepanov, S. Boyko, V. Nedaşkivski, Ukrayna Onurlu Sanat Emektarı V. Lenogorodski, Ukrayna Halk Sanatçıları V. Anosov, S. Smiyan.

Tiyatronun ilk yirmi yıllık faaliyeti süresince, çoğu Ukrayna Onurlu Sanatçısı unvanını kazanan seçkin sanatçılardan oluşan bir kuşak yetişti: M. Andrusenko, S. Botvın, İ. Burmıstrenko, S. Valdanovski, V. Veremeyenko, E. Vorosova, O. Grıgorenko, Z. Demıdenko, V. Didusenko, Y. Dobrovolski ve daha niceleri.

Kırım'daki yaklaşık 60 yıllık varlığı boyunca Ukrayna Tiyatrosu adını defalarca değiştirdi, repertuvarını yeniledi ve modernleştirdi, oyuncu kadrosunda rotasyonlar gerçekleştirdi; ancak şu kesin olarak söylenebilir ki, tiyatro yarımadadaki Ukraynalılığın önemli bir merkezi olmuştur ve öyle kalmak zorundadır. O hâlde, Kırım'ın Rus işgalcilerinden kaçınılmaz olarak kurtarılmasının ardından, tiyatronun yarımadadaki Ukrayna kültürünün önde gelen bir merkezi olarak yeniden canlandırılması öncelikli bir görev olmalıdır.