Bakir Kırım'ın Koruyucusu
Fotoğraf sanatçısı Vasiliy Sokornov'un Kırım'daki büyük ve ilham verici yaşam öyküsü.
Petro Volvaç. «Krymska Svitlytsya» Gazetesi, 2017, Sayı 29
Hayatta sık sık, topluma veya bir davaya en çok hizmet etmiş insanların ve şahsiyetlerin, iktidarın ve torunlarının kayıtsızlığı yüzünden unutulma denizine gömüldüğü görülür. Bu özellik en çok cani komünist sisteme özgüydü. Bu sistem, on binlerce seçkin şahsiyeti insan hafızasından tamamen bilinçli olarak silmiş, bu da ulusun genetik kodunu büyük ölçüde tahrip etmiştir.
Bugün yalnızca sıradan bir Kırım sakinine veya günümüzde oldukça yaygın olan «sonradan gelme» kategorisindeki yasadışı göçmenlere değil, gürültücü, ev yapımı profesyonel vatansever çığırtkanlara dahi geçmişin seçkin şahsiyetlerinden oluşan koca bir galaksi hakkında (etnik Ruslar dahil) ne bildiklerini sorsanız, zavallı entelektüel ve zihinsel dağarcıklarından ancak fahişe çariçenin ve birkaç kanlı fatih mareşalin adlarını çıkarabilirler. İşte birçok Kırımlı «ura-vatansever»in tarih bilgisinin tüm yükü budur. Dolayısıyla, böyle bir emperyal eğitimle, az eğitimli torunların dikkatinden binlerce parlak şahsiyetin ve seçkin şahsiyetin kaçmış olması şaşırtıcı değildir.
İşgal altındaki Kırım'da, emperyal histeri dumanı içinde, etnik Rus olan seçkin Kırım fotoğraf sanatçısı Vasiliy Sokornov'un 150. doğum yıl dönümünün fark edilmemesi oldukça doğaldır. Ben bu büyük fotoğraf sanatçısını daha öğrencilik yıllarımda, XX. yüzyılın bahçecilik alanındaki en seçkin bilimsel eseriyle — Ukrayna'nın bahçecilik dehası Levko Simirenko'nun «Kırım Endüstriyel Meyveciliği» adlı eserinin birinci cildiyle tanıştığımda keşfetmiştim.
Daha o uzak yıllarda, ünlü Simirenko eserinin yüksek sanatsal değere sahip illüstrasyonlarına dikkat etmiştim. Bunlar, herkes tarafından unutulmuş fotoğraf sanatçısı Vasiliy Sokornov'a aitti. Levko Simirenko, 1. cildin önsözünde, onun pitoresk fotoğraflarını kullanma izni için içten teşekkürlerini sunuyordu. Ne yazık ki, muazzam hacimde bilimsel malzemeyle yüklü olan bilim insanı bahçıvan, eserinde, araştırmalarına atıfta bulunduğu veya yardımları için teşekkür ettiği insanlar hakkında neredeyse hiçbir şey söylemiyor. O zaman, Simirenko'nun eserinin yalnızca dönemin Rusya İmparatorluğu'nda değil, kazandığı zafer dolu başarının, büyük ölçüde kaliteli illüstratif malzeme kullanımına ve her şeyden önce Vasiliy Sokornov'un yüksek kaliteli peyzaj fotoğraflarına bağlı olduğunu iyice anlamıştım.
Bilim insanı, fotoğraf sanatçısının eserleriyle hem Simferopol, Sankt-Peterburg'daki sergilerde hem de Paris'te tanışma imkânı bulmuştu. Bu iki seçkin şahsiyetin yaşam yolları Kırım'da da oldukça sık kesişiyordu. Ne yazık ki, günümüz sanatsal fotoğrafçılık literatüründe Kırımlı sanatçı hakkında bilgi bulunmamaktadır. Ukraynalı bilim insanı bahçıvan, çok yıllık araştırmacı ve Kırım bahçeciliğinin eşsiz uzmanı Levko Simirenko'nun eseri olmasaydı, bir zamanlar tanınmış ve çok popüler olan fotoğraf sanatçısının adı kaybolup gidecekti. Zira fotoğraflarının ezici çoğunluğu posta kartpostallarında yayımlanmıştı. Bunların önemli bir kısmı kayboldu.
Kırım'da Bir Kış Günü, 1912
Seçkin sanatçının yaşamı ve faaliyetleri hakkında belge ve yayınlar neredeyse hiç korunmamıştır. Kırım'ın Rusya tarafından işgalinden önceki uzun araştırmalar sonucunda, Vasiliy Nikandroviç Sokornov'un 27 Şubat 1867'de Vladimir Guberniyası'nın Şubskiy Uyezdi'ne bağlı Vasilyevskoye köyünde doğduğu öğrenilebilmiştir. Geleceğin sanatçısı ilk eğitimini Voronej Guberniyası'nın Ostrogojsk Uyezdi'ndeki Luşnikovskoye Okulu'nda almıştır. Genç, resme tutkuyla bağlıydı ve büyük bir sanatsal yetenek sergiliyordu. Petersburg Sanat Akademisi'nde tam zamanlı öğrenim için maddi imkânı olmadığından, sınavları başarıyla geçtikten sonra resim bölümüne serbest dinleyici olarak kabul edildi. Genç, başkentin ünlü Pazetti fotoğraf atölyesinde rötuşçu olarak çalışıyordu.
Atölye sahibi, rötuşçunun yeteneğini takdir ederek ve onun maddi sıkıntısını göz önünde bulundurarak, varlıklı birinin kızının büyük bir fotoğraf portresini rötuşlama ve renklendirme işini ona verdi. Pazetti bu portreyi Paris'te düzenlenen uluslararası bir sergiye gönderdi ve burada oldukça yüksek değerlendirilerek altın madalya kazandı. Yüksek ödül, genç ustaya ilham verdi ve onu bağımsız çalışmaya hazır olduğuna ikna etti. Ancak oldukça soğuk ve nemli olan başkent iklimi, gencin muhtemelen verem hastalığına yakalanmasına neden oldu. Doktorlar tedavi için Kırım'a gitmesini tavsiye etti. Genç Sanatçılara Destek Derneği bunun için küçük bir miktar para tahsis etti. Sokornov başkenti terk ederek Aluşta'ya gider.
Tanıdıkları, genç dul Stakovskaya'nın yanında tam pansiyonlu bir konaklama tavsiye ettiler. Ancak Derneğin tahsis ettiği para kısa sürede tükendi. Sanatçı, maddi sıkıntıyı aşmak ve tedaviye devam edebilmek için küçük Aluşta kasabasının pitoresk çevresinin etütlerini yapmaya çalışır. Çevredeki dağ ormanları ve deniz yaratıcılığa ilham veriyordu. Sanatçı eserlerini yerel bir dükkân aracılığıyla tatilcilere satmaya çalıştı, ancak neredeyse hiç satılmıyordu. Oysa Sokornov'un sık sık uğradığı Aluşta ve Yalta'daki tatilciler, Güney Sahili'nin peyzaj fotoğraflarının bulunduğu yabancı posta kartpostallarını hevesle satın alıyorlardı.
Usta eski sevdiği işini hatırladı ve posta fotoğraf kartpostallarının yabancıların yaptığından daha profesyonelce yapılabileceği sonucuna vardı. İlk mesleğine dönmeye karar verdi. Ancak bir fotoğraf laboratuvarı kurmak ve pahalı reaktifler satın almak için parası yoktu. Ev sahibesi, Sokornov'a acıyarak yardım etmeye karar verdi. Ve sanatçı, gerekli her şeyi satın alıp bir fotoğraf laboratuvarı kurduktan sonra, gençlik yıllarından beri iyi bildiği işe koyuldu.
Alupka Üzerindeki Dağlarda, 1905
Kısa süre sonra Sokornov'un çalışmaları dönemin popüler dergileri «Niva», «Soltse Rossii», «Otkrytoye Pismo»nun ilgisini çekti. Usta tanınırlık ve hak edilmiş bir şöhret kazanır. «Soltse Rossii» dergisinden bir fotoğraf albümü yayımlamak üzere cazip bir teklif gelir ve 1902 yılında «Vidı Kırıma» (Kırım Manzaraları) fotoğraf albümü ticaret ağında boy gösterir ve Avrupa ülkelerine ulaşır. Levko Simirenko, yazarın izniyle, bilimsel eseri «Kırım Endüstriyel Meyveciliği»ni resimlemek için işte bu fotoğrafları kullanmıştır. 2001 yılında «Tavriya» yayınevi tarafından gerçekleştirilen «Kırım Endüstriyel Meyveciliği» birinci cildinin tıpkıbasımı, seçkin ustanın fotoğraflarına yeni bir soluk kazandırmıştır.
Yılın farklı mevsimlerinde, Güney Sahili'ni dolaşan fotoğraf ustası, hantal fotoğraf ekipmanıyla yüklü olarak, benzersiz fotoğraf nesneleri arayışıyla neredeyse her gün uzun ve yorucu keşif gezileri gerçekleştiriyordu. Sokornov'un fotoğrafları ustanın güzergâhlarını ölümsüzleştirdi: Yalta, Aluşta, Simeiz, Bahçesaray, Sivastopol çevreleri. Sanatçı, Kırım doğasına dair eşsiz bir sezgiye sahipti. Başkalarının erişemediğini görüyordu. Titiz çalışma ve araştırma sonucunda, peyzaj nesnelerinin başka hiçbir uzmanın yeniden üretemeyeceği kompozisyon açılarını seçiyordu. Bugün deneyimli ustalar bile, o dönemin fotoğraf tekniğiyle böyle sanatsal şaheserlerin nasıl yaratılabildiğine şaşırmaktadır. Vasiliy Sokornov'un fotoğrafları, gelecek kuşaklar için güney sahilindeki tatil kentlerinin ve ünlü yazlık evlerin çoğunun bakir görünümünü korumuştur.
Kırım'da kızıl ve beyaz terör yıllarında sanatçı neredeyse hiçbir şey yaratmadı. Sovyet iktidarı döneminde de özel bir yaratıcı etkinlik göstermedi. Ancak 1929'da Yalta'da, Massandrovskaya Caddesi, No. 24'te, Kırım Devlet Yayınevi bir fotoğraf atölyesi düzenler ve Vasiliy Sokornov'u davet eder. 1931'de usta, bu bürokratik ve fazlasıyla siyasallaşmış kuruluşa Kırım manzaralarına ait 1300 negatif teslim eder. Ancak bu eşsiz sanatsal zenginlik devlet görevlilerinin ilgisini çekmez.
Onlar için işçi gündelik hayatını popülerleştirmek ve Bolşevik iktidarının duyulmamış başarılarını övmek daha önemliydi. Bu paha biçilmez koleksiyon yayınevinin karanlık dehlizlerinde kayboldu. Savaştan önce, yaratıcı mirasının kaderinden endişe duyan sanatçı, doğup büyüdüğü Leningrad'daki Resim Akademisi'ne teslim edilmek üzere en iyi 25 peyzaj negatifini seçti. Ancak kısa süre sonra başlayan İkinci Dünya Savaşı, sanatçının planlarını altüst etti. Vasiliy Sokornov 80 yaşında hayata veda etti ve eski Aluşta mezarlığında toprağa verildi.
Yalta Yerel Tarih Müzesi uzmanları tarafından, Kırım'ın işgalinden önce, 70'in üzerinde fotoğraftan oluşan bir koleksiyon toplanmıştı. Oysa bu, ustanın 1946'da Alupka Müzesi'ne armağan ettiği koleksiyondan geriye kalanların tamamıdır. Böylece savaş sonrası yıllarda, sanatçının hediye ettiği fotoğraf koleksiyonunun neredeyse yüzde 30'u iz bırakmadan yok olmuştur. Anlaşılan, iz bırakmadan yok olanlar tam da Sokornov'un eşsiz peyzaj fotoğraflarıdır.